是的，在舞臺上，第一眼，她就被他征服了。甚至她去聽音樂會也是一種報復的手段。用很多錢買最好的位子，而不是把錢花在吃飯上。她就是要做那種賤兮兮的“小資”，讓藝術來包裹一顆受傷的心。她於是獲得了某種滿足，某種昇華，她覺得坐在前排最好的位置上，她就像一個宮廷女王。
第一眼，她就被他吸引了。沒有任何的私慾，只是對美的事物的一種由衷的欣賞。當然也還有愛，一種超然的愛，大愛或者博愛。那個美如雕像的男人，拉琴時那種無限投入的姿態。從此她就記住了他，為他而來看樂團的每場演出。為此她要感謝背叛的丈夫，她才得以收穫這個拉大提琴的年輕人。
是的，很卑鄙，至少很不光彩，但是她卻開始夜夜夢見他。夢中他那麼迷人的神態，很溫婉的，處處被他精心照料。在不經意處，感覺到的，那無所不在的愛意。後來他們便不期而遇，偶然地，在樂團的街角擦肩而過。
後來年輕人告訴她，事實上樂團的每個人都注意到了她。她永遠坐在那個固定的位子上，永遠對著大提琴手看。就彷彿她並不是來聽音樂的，而只是為了看到舞臺上那個拉大提琴的年輕人。當然他也注意到了臺下的女人。他覺得她是那麼美。他堅信他們之間有過目光的交流，儘管臺上臺下咫尺天涯。後來他期待她每天都來，而他的琴技從那天開始長足長進。他覺得他是為她一個人演奏的，甚至他的生命都只是為她一個女人的。
一個夢中的男人，天使一般的大提琴手。但是當他走近前來，卻彷彿驀然間破碎了什麼。不，不，還是一樣的美，只是，不是夢裡的那個人了。於是失落，於是從此只聽瓦格納。不，不，你不要說，這是女人在說話。女人總是在說，不，不，你不要說，讓我來說，你就那樣靜靜地坐在那裡，聽我說，好嗎？
為什麼托馬斯?曼要褻瀆瓦格納史詩一般的《特裡斯坦》？至少是諧謔不恭的某種反諷。無疑曼懷了一種企圖顛覆的動機。他為什麼要用一種嘲弄的方式，來演繹那個古老的愛情傳奇？
在感情的舞臺上，總是你方唱罷我登場。總會有登場的人，也總會有斷腸的人。眼淚。在婆娑的樹影中。年輕的女人啜泣。為了愛，或者僅僅是為了一個不經意的孩子。將身體置於男人的胸懷中，說著的卻全都是弦外之音。模稜兩可的，無可無不可的，女人聽不懂。她不想要挾，但他們必須要面對現實，這能懂嗎？
男人像一棵樹，支撐著，卻已然滿枝枯葉。連他自己都不會了，和年輕的女士談情說愛。可能很愛，但卻抱怨。在抱怨中，怎麼可能找到愛的感覺呢？於是勉力而為一種全新的方式，去適應一顆年輕的心。可以聆聽手機的彩鈴，也可以穿牛仔褲；可以夜夜泡在酒吧，也可以閉上眼睛說那些小兒科的情話。問題是，我成了什麼了？什麼是動力？腹中的那個胎兒嗎？如果沒有熱烈的愛，他又怎可能去改變自己？
女人抬起頭，吻男人的嘴唇。形同被劫掠了，卻又難以抵擋。這便是男人的軟肋，只能被情慾裹挾。那個物質的身體，是很難*控的。被強迫著在兩個女人之間做著比較。也許還有更多的女人。純粹*的比較。誰讓他更舒服？要小心翼翼地區分開來，女人敏感的部位似乎迥然不同。所以如履薄冰，不能有絲毫差池。塵歸塵，土歸土，卻要他一個人來承受。
他撫摸著，那絲一般柔滑的肌膚。那屬於年輕的肌體，於是按照年輕的方式給予。卻還是詬病他帶著前妻的體溫，那是抹不掉的。那不是物體而是一種已深入骨髓的慣性。是的，他只能部分地給予，容不得年輕女人索要他整個的人生。他不能將他的生活和他的身體分開，不能既留住家庭，也留住情人的心。不，他不能，最終要作出取捨。直到，年輕女人煩惱地說，你打算怎麼對待這個腹中的孩子？
當男人竊喜著他的生殖力，伴之而來的卻是沉重的責任。他要他的生殖力卻不想承擔屬於他的責任。他已經過了要承擔責任的年齡了，所以他從此心灰意冷。
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當然，不能分開，不能將他生活中的這兩個女人重新拆裝。不能又要妻子的智慧和優雅，又要年輕女人絲滑的肌膚。將兩個女人合而為一，去其糟粕，那是痴心妄想。那麼，他該怎麼辦？
他再度被吻。葡萄一般地絲絲的甜。問他在想什麼？既不想離婚也不想失去我。年輕的女人代他想了。讓我做你的情婦？你說我能做到嗎？那需要多少愛？
第二幕
馬克王在這個晚上出行狩獵。不知道這是否是一個陰謀？
深夜在康沃爾宮的花園裡，特裡斯坦和伊索爾德秘密幽會。已經不再是春酒的作用，他們的愛已難以控制。唱著充滿了狂喜的《愛之夜》，互訴別後相思，唯願永夜不晝。
長夜將盡，馬克王歸來。看到了和皇后在一起的特裡斯坦。於是他痛，他不停地問，“為什麼為什麼為什麼……”
特裡斯坦無法回答也不願辯解，只問伊索爾德是否願意跟隨他回到他的地方。伊皇后毫不猶豫地答應了自己的戀人。
親吻過後，便是絕殺。特裡斯坦故意被王的武士刺下致命的一劍。他但求一死是為了內心深深的自責。
是的，死亡。那就是特裡斯坦要去的地方。
巨大的水晶吊燈緩緩升起。然後熄滅。意味著大幕即將拉開，演出就要開始了。
這個晚上，《特裡斯坦和伊索爾德》。帶著刺鼻的油墨味道的說明書。
舞臺上燈光亮起。次第地。從後排的打擊樂器，到中間的小號長號、長笛短笛，再到前排的各類提琴，直至照亮整個的樂隊。於是樂隊被暴露在眾人面前，熙熙攘攘的拉弦定音。唯有他如雕像一般，坐在舞臺的最前端，那個首席大提琴的位子上。一種近乎*的靜謐，很驕矜的樣子，又彷彿某種憂傷。為瓦格納？還是特裡斯坦和伊索爾德的愛情？能看到臺下的他的女人。還有，他的女人的丈夫以及丈夫的女友。
因為已經相互認識，所以一道來聽音樂會。因為是瓦格納的歌劇，所以女人請來她的丈夫。在電話中，丈夫問，能否帶上她。妻子沉吟，然後極不情願地說，好吧。因為她知道若那個女人不來，男人也斷然不會來的。但是她太想讓丈夫聽這個歌劇了，畢竟是他為她買了托馬斯?曼的書。於是女人選擇了大度。她想知道自己能不能成為一個大度的人。
她自作主張地安排了他們三人的坐席。總不能讓妻子挨著丈夫的女友吧？於是男人坐在兩個女人中間，像一道屏障間隔了各懷心腹事的他的女人們。
開場前女人對男人說，我看到過瓦格納時代演出的劇照。歌者在舞臺上圍成一個古羅馬劇場般的半圓。她說這些的時候嘴唇靠近男人耳邊。然後就覺出了不知道從哪兒投過來的如刺一般的目光。
指揮舉起手中的金屬棒。然後《特裡斯坦和伊索爾德》。前奏曲中那段感人的音樂，就是由大提琴手演奏出來的。
……從第一聲大提琴奏響，他的心臟就開始一陣陣緊縮。他的靈魂從未像這樣被聲音和激情的洪水所灌溉，他的心靈從未被如此的渴望和極樂所吞噬，他從未如此地被這天堂般的榮耀帶離現實，他彷彿不再置身於這個世界上……
如此地沉醉，讓人想哭。而男人，她丈夫，卻窮於應付身那邊女人的竊竊私語。於是女人開始憤怒，這不關乎是否大度，僅只是為了捍衛舞臺上的瓦格納。於是她恨恨地扯了扯男人的衣袖，說，這裡不是咖啡館。
男人平息住年輕女人，事實上他也正想回到音樂會上來。不過他不是真的喜歡音樂會，僅只是出於票價的昂貴。但浮躁的年輕女人最終靜不下來，除了看臺上她熟悉的那個大提琴手，她就再沒有什麼可以用心的了。於是她終於按捺不住，說，太沉悶了，我們為什麼要來這裡？她一叫你就非得來嗎？不如去喝酒或者喝咖啡……
這是瓦格納，不知道誰在說。
有什麼可震撼的，就像催眠曲，我真的就快睡著了。
但是你想結婚嗎？想伴隨《婚禮進行曲》步入婚姻的殿堂嗎？而這段婚禮就是瓦格納的……
那我寧可不結婚。
你讓自己安靜下來，慢慢就能聽進去了，這是個愛情故事，很感人的……
我沒有你們那麼高雅，我什麼也不懂。我更喜歡那些有節奏的樂曲。也許，你們才是最般配的。
你到底想要幹什麼？男人的聲音高起來。
你兇什麼？那廂女人不管不顧。
女人不再能容忍，不再容忍的方式便是也開始對著男人的耳朵喋喋不休。她甚至和男人靠得更近，她只是想把這個心有旁騖的男人拉回到音樂中。她說卡拉揚也曾指揮過這個歌劇。這也是托馬斯?曼的最愛。曼是得到過諾貝爾文學獎的德國作家。後來的一位叫海因裡希?伯爾的德國作家也很了不起，在曼得到諾貝爾文學獎的43年後，伯爾也得到了諾貝爾文學獎。我最喜歡的一個短篇，是伯爾的《馬蹄聲隆隆的山谷》，就像一道靈魂的虹……
酒吧裡的打擊樂會更刺激，也會有很好的歌手，也能唱出很感人的歌……
從兩側灌進來的兩種話語、兩種聲音，在男人的某根腦神經上相撞又彈出，他覺得自己就要爆炸了。
……其中浸透了瓦格納自身的憂傷。愛著一個別人的女人，卻愛而不能。你馬上就能聽到這個樂章，一定要用心去體會……
……我可以做掉這個孩子，我也沒有期待過你一定會娶我。
你要相信我，我是男人。
旋律詮釋著不同的人物關係。每一種關係中都深藏著某種悲劇性的宿命。特裡斯坦和伊索爾德的愛情是在死亡中獲得永恆的，就像莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》。
為什麼只有死亡才能成全愛情呢？太殘酷了吧？
如果是真正的愛情。
我從未把這個孩子作為逼迫你的武器。
我知道。
當然那孩子是無辜的，是你們不經意的性的產物。但是在這樣的背景下，卻變成了某種邪惡，某種乞討婚姻的手段。
這和你有什麼關係，你不是在聽歌劇嗎？
我是說，你不認為那很卑鄙嗎？至少你們的愛情就不那麼純粹了。
男人把頭側向另一邊。顯然那邊的女人已經忍無可忍。耳語進而變成了低聲的控訴，以至前後左右投來質疑的目光。甚至有人輕拍年輕女人的肩膀，然後很優雅地將食指放在嘴唇的中央。意思當然一目瞭然，然而迎來的卻是年輕女人惡狠狠的目光。
不就是《特裡斯坦和伊索爾德》嗎，又能釋放出怎樣摧毀的能量？
女人再度碰了碰男人的手臂，輕聲提示他，注意，下邊的那個唱段是全劇中最經典的《愛之死》。李斯特曾把這段歌唱改編成鋼琴獨奏曲，足見這段樂章怎樣地感人至深。伊索爾德唱過之後便倒在死去的特裡斯坦懷中死去，然後他們一道沉入永恆的黑暗中。
你聽著，我再也受不了這鬼哭狼嚎了。
伊索爾德是因為心碎而死的。想想看，一個人怎麼可能因為心愛的人的死而死呢？
這裡就像一個黑暗的牢籠。
你能讓我聽完這段嗎？
於連被絞死後，德?雷納爾夫人也死了；朱麗葉死後，羅密歐也飲劍身亡了；而伊索爾德是他們所有人的榜樣……
你如果繼續坐在這裡，我們就完了，你聽到沒有？
瓦格納說，我情願把自己裹在結局飄揚的黑旗中死去，你能感覺到死亡的氣息嗎？
年輕女人終於站起來。她的忍受程度已經到了極限。於是她不顧一切地向外走，並奮力撕扯開被男人拉住的手臂。
你就不能剋制一下嗎？
我已經剋制了。從走進來的那一刻起。
她不顧鄰座驚詫的目光。跌跌撞撞地從人們身前匆匆走過。她撞到他們的腿、踩痛他們的腳卻不說一聲對不起，她肯定知道人們是怎樣在身後罵她的。
她干擾的，妻子說，是全劇中最重要的唱段，也太過分了吧。
當這一陣的騷擾終於過去，一個座位被空了出來。所幸伊索爾德的《愛之死》還沒有唱完：在那極樂的悲哀中，發自他的聲音，穿透了我，向上飛昇……
男人開始頻頻回首，身不由己地追隨那個正在消逝的身影。你在聽伊索爾德麼？當然。好像已經魂不守舍了。男人慍怒的目光。你到底欠了她什麼？誰知道她會做出什麼事來。很難想象，你今後就生活在這樣的空氣中。最近她一直很焦躁，也許是因為懷孕？她可以不要她的臉面，但至少應該顧及你。
男人惡狠狠地看一眼身邊的女人。無論她怎樣端莊典雅。她還那麼年輕，你要她怎樣？像你這般深藏不露，冷冰冰地，軟刀子殺人。
在這塵世間茫茫的生命之海中，伊索爾德的絕唱。在洶湧的浪濤間，沉沒了，沉入無知的知覺中……
女人的手指被攥出“咯嘣咯嘣”的響聲，但她終於沒有爆發。不錯，她就是城府的冷漠的，否則她會毫不留情地給他一個耳光。但是她承受了下來，那心頭的恨，卻也無心再聽伊索爾德。她覺得身邊的這個男人已經不是男人，他對她冷得就像是一塊冰。她要讓自己平靜下來，她告誡自己千萬不能失態。儘管他們是那種不管不顧不惜當眾出醜的人，但是她不能淪為這種人。於是她不再講話，也不再抱怨，她要讓聚集在大腦中的血液迅速迴流到她的肢體中，無論那些低俗的人做出怎樣卑劣的舉動。
慢慢地，她覺得自己已經平靜了下來，四肢也不再麻木了。儘管《愛之死》的旋律已經過去，她還是能夠想象得出在1857年的舞臺上，《特裡斯坦和伊索爾德》是怎樣演出的。沒有什麼戲劇調動，只是一些歌者圍坐成氣勢浩蕩的半圓形。
就彷彿置身於瓦格納本人指揮的劇場中。她突然對身邊的男人說，這部歌劇中一個至關重要的環節，就是毒酒與*，你注意到了麼？這是愛爾蘭王后特意為女兒帶上的，或者毒死馬克王，或者取悅於康沃爾的夫君。但是為了心愛的特裡斯坦，伊索爾德但求一死。既然不能活著相愛，毋寧在死亡中讓愛情永恆。但是女僕偷樑換柱，讓*成為他們相愛的動力。於是不再有道德方面的瑕疵，因為他們的愛情絕非主觀故意，而是*在悄然發揮作用。於是他們被解脫了，也無須為不倫之愛承擔罪責了。
男人盡力掩飾心不在焉。卻無從知道女人到底在說什麼。
但是到了瓦格納的歌劇中，*的作用卻變得微乎其微。他堅稱特裡斯坦愛伊索爾德是真心相愛的，而不是來自任何外力的作用。
驀地一個不和諧音。好像琴絃突然斷裂。儘管樂曲依舊，旋律激昂，但那個突兀的變奏還是被觀眾聽到了。那顯然不是瓦格納的音符。女人下意識去看臺上的大提琴手。那一刻她和他甚至有幾秒鐘的對視，然後便看到他彎腰拾起掉在地上的琴弓。怎麼會有這樣的失誤？指揮的指尖上掛滿了慍怒。
女人不知道究竟發生了什麼，但卻有了某種緊張甚而驚恐的感覺。而一旦這種感覺萌生出來，她便立刻焦慮不安，本能地去抓身邊男人的手。但是這一次她沒能如願以償，伸出手時才意識到，身邊的位子已空空如也。她不知道男人什麼時候離開的，她本能地扭轉頭，在黑壓壓的走道的盡頭，剛好看到了男人消失在紫絨的帷幔中。
於是女人說不出的難受。身邊兩個空空的位子，就如同歌劇中兩位主人公昏暗的墓穴。愛與死總是永恆的主題。如果一部文藝作品中不涉及愛與死呢？
她等在大提琴手每天必經的拱形門廊下。很多次很多的夜晚她都在這裡等他。為了今夜的瓦格納她特意買了一束百合。百合發出的那種惱人的香氣遠遠就能聞到。其實她並不喜歡百合，因為那慘白的花瓣。不過這個晚上似乎唯有百合，因為她覺得《特裡斯坦和伊索爾德》中死去的人太多了。
於是幽幽的百合的香。
她知道大提琴手看到她了，但是他卻像什麼也沒看到一樣遠遠地從她身邊走過。一定是她抱著白色花束站在廊柱下的樣子很可笑。他再也不朝她等著他的這個方向看了。他只是和揹著小提琴的那個女孩不停地說笑著。難道是我在糾纏你麼？是的，他越過了她，在星月的暗夜。他們一路交談著，並不時發出會意的笑聲。於是她轉身將花束扔進身邊的垃圾箱。她覺得找回尊嚴其實一點也不困難。
想不到這個瓦格納的夜晚如此慘淡。瓦格納就是瓦格納了，並不是很多人都喜歡他。他曾經被希特勒視為最偉大的音樂家，甚至為他規劃了瓦格納聖城，幸好最終不了了之。
但是她不想立刻回家。她要讓暗夜吸附她受挫的感覺。那個年輕的情人為什麼要中途離席？是因為受不了瓦格納呢，還是受不了她？或許是因為不能忍受她的男人和落寞的妻子過從甚密？她應該能夠聽到他們說的全都跟歌劇相關，或者他和她說話本身就是她不能接受的。
她曾經滿懷了激憤，還有沮喪。但慢慢地，她不再在意剛剛發生的那些事和那些人。街邊剛剛剪過的草坪正發出青綠的草香。像寧靜的網，將心中那所有的不快濾掉。於是所有的怒火和怨懟就隨了那青草的清香，在不經意之間飄然而逝了。
然後她滿心快慰地走向自己的家。想到自己的家時她總會滿心溫暖。一個可以平靜對待自己並接納自己的柔軟的所在。她從來不會因為房子裡走來走去的只有她一個人而感到寂寞憂傷。想到家，她便立刻忘記了歌劇院裡發生的那一切。忘記了先後不辭而別的男人和女人，也忘記了大提琴手身邊的小提琴手。她甚至忘記了自己，忘記了瓦格納，以一種幾近於忘我的狀態走在午夜的清新中。
是的，她為什麼還要在乎別人？她明明已經習慣了這種一個人的簡單的生活。讓大提琴手傍靠在自己身邊，無非是為了讓丈夫看到她依然有人愛罷了。她竟然還煞有介事地買了百合花，這才是她最最不能原諒自己的。彷彿是活在瓦格納的時代，或者，特裡斯坦和伊索爾德的中世紀。什麼愛呀，死呀，永恆啊，那根本不是正常人的生活。早就沒有什麼傷痛了，是因為，早就沒有什麼真正的愛了。
她真的會大把大把地吞食安眠藥，丈夫說，她是敢於死的，一旦她不能得到他。
那麼你會為她而死麼？已經不是莎士比亞的時代了，甚至不是巴爾扎克的時代了。或者你是哈姆萊特，在生與死之間痛苦徘徊。但是我知道你寧可苟活，所以你才會把敢於死的那個女人看作是女英雄。
女人掏出鑰匙，卻被另一只手抓住。蒼白而細長的手指，她當然認識那隻手，在琴絃上。她沒有轉頭，亦沒有心馳神往。只低聲說，你還是個孩子。
在公寓的走廊裡。提琴手想要擁抱她。樓下傳來腳步聲，她只好把那個年輕人放進來。她為什麼要把他比作於連？現實中可以類比的文學作品中的人物越來越少了。不再有典型環境中的典型人物。不像司湯達時代的文學，只要說到於連，你就會立刻聯想到一個出身卑微卻又懷有強烈野心的年輕男人，而這樣的男人在你身邊隨處可見。
像於連那樣暗下決心，只要能抓住德?雷納爾夫人的手。但現在連*都不再是禁區，愛情還有什麼意義呢？
大提琴手斜靠在女人對面的長沙發上。他本來想獻給她一場最壯麗的演出。但是她和他們之間沒完沒了的糾纏讓他分心。他看到了他們不停地說話，看到了那個女人和那個男人的相繼離去，甚至也看到了他們身邊的那些厭惡的目光。為此他甚至感到羞恥，那些本不該坐在音樂廳的俗人。
沒有人知道那是你的朋友。女人說，票是我買的，是我請來了他們，是我們沒教養，這和你有什麼關係？
我並不在乎別人怎麼看，我是說我自己，我自己心裡不舒服。
就因為我給他們講了特裡斯坦和伊索爾德的故事？否則他們怎麼會知道這是個悲劇？
不，你不要以為你最聰明，我看得出你們在爭風吃醋。你是在故意傷害那個女人，你恨她是因為你還愛著你丈夫。
你以為你是誰，可以在這裡指責我。我只是喜歡大提琴罷了，除了琴你什麼也不是。
於是大提琴手強行吻女人。還想要女人更多的東西。女人在清醒的時候什麼也不會給，儘管*早已不是禁忌。只是身體本身的慾望，卻是理性所不能操控的。於是她常常這樣被劫掠，因為她的身體總是在她的性情中。
突然間電話那端歇斯底里，就中斷了被身體所操控的慾望。她不能不去接那個響個不停的電話。電話的鈴聲就像是她的降壓表。
如果不是你故意搗亂就不會攪得一團糟了。現在哪兒都找不到她，連她的家。那你為什麼不報警呢？你以為報警就能找到她嗎？但至少表現了你的誠意。只會讓事情變得更複雜。她又不是馬路上丟失的小孩子。你這個人怎麼這麼冷酷，從來就沒有體諒過別人的心境。女人突然覺出她的*被吸吮。她掙扎著，奮力推開胸前的那張年輕男人的臉。要麼我替你報警吧。他不顧一切撩撥起她的慾望。女人不能不讓身體起伏動盪，清晰的電話中傳出沸騰的喘息聲。你在幹嗎，你不能不幫我。女人奮力掙脫著，她不能把幾近絕望的丈夫撂在電話的那一頭。我現在就在你樓下，你快下來。大提琴手向下吻著女人的肚皮。不不，你別這樣……你從來不想幫助別人，你永遠都是自私的，你心裡只有你自己。不不，我不是那個意思，好了，你等著，我這就下來，哎，你聽到了嗎？你別這樣……
女人結束通話電話。一邊穿衣服一邊向大提琴手抱怨，他說我永遠是自私的。
被中斷的慾望讓年輕男人突然覺得自己什麼都不是。
總要有一個結果的，女人吻著年輕人，說，我希望以一種高尚的精神結束這一切。
世界是隨便的。隨便是主流，或者也是一種時尚。一個任取所需的社會，卻已經不再談論共產主義。做了各自的俘虜，又不願被束縛。大提琴手不是捨不得樂團，而是舍不下這個謎一樣的女人。
像女人的丈夫一樣，他也喜歡成熟的女人。他自知不具備*女人的耐心和能力，於是很難和樂團的年輕人相處，尤其那些自以為是的女孩們。他聽不得從她們嘴裡說出的那些淺薄的話，更受不了示愛時的輕浮和打情賣俏。他當然屬於他們那一代人，也瞭解他們的所思所想，因此就更無須和他們交往了，因為他們想做、要做的一切他都一目瞭然，和他們在一起時就顯得更加乏味。於是他寧願投身於那些更成熟也更豐滿的女人。在無意識中攫取她們歲月的寶藏。他甚至都不知道他愛的女人是做什麼的。他只是在舞臺上驀地就看到了臺下那個優雅的女人。然後就注意到每一次她都是一個人。她坐在永遠不變的位子上，變幻著身上魔鬼般的衣裙。演奏時他也感覺到了女人熱切的目光，總是長久地停留在他的身上，讓他彷彿芒刺在背。
他們坐進一家昏暗的咖啡館。他開始向女人喋喋不休地描述愛的感覺。那樣的一種高貴的美，便瞬間劫掠了他，讓他插翅難逃。但是他眼前的世界卻一下子晴空萬里，燦爛起來。不過，什麼都可以隨便，但唯獨愛。
讓她難以理喻的是這個年輕人，他竟然沒有能接受隨便這個簡單的概念。他是被浸潤在瓦格納歌劇中的人，因此他所接受的是古典情結的塑造。如果非要我在自由與忠貞之間作出選擇，那麼我，您所謂的年輕人，我寧可選擇忠貞，像伊索爾德。她是這個世界上最最忠貞的女人，我一直在尋找她，我覺得我或許已經找到了……
女人迅疾逃離了忠貞的話題。於是你變得愚鈍而老朽，過早地在心裡雕刻上皺紋。
您不相信愛情可以拯救靈魂嗎？愛的時刻，你會覺得你變得無私並且無畏，甚至成為了一個高尚的人，什麼都可以棄之不顧，也什麼都可以犧牲，哪怕生命。
在咖啡館的另一端。暗影中。方塊條格的桌布上，女人緊緊抓住男人的手。我甚至想過，年輕女人水汪汪的淚眼，我們可以一道去死。怎麼可能走到那一步呢？男人輕鬆地撫慰。就像你妻子喜歡的那個故事，叫什麼來著？你是說《特裡斯坦和伊索爾德》？是的，太艱難了，我是說我們的愛。為什麼這段愛情所給予我的，全都是痛苦。是的，沒有歡樂，要面對的太多了，父母，還有孩子，我快要受不了了。可是我在你身邊，這就是一切。男人反過來抓住女人的手輕撫著。她為什麼不肯放過我們？而我的家庭，也不會接納一個離婚的男人，甚至，至今還是別人的丈夫。
愛在我們中間，和別人有什麼關係。
我不能總是這樣偷偷摸摸，更不能為了和你在一起，而被父母唾棄。
如果有愛……
沒有伊索爾德。
男人近乎頹唐地從女人身邊走過。他來了，大提琴手說，我們要不要和他打招呼？女人沒有回頭。你看他失魂落魄的樣子。是嗎？可能是被拒絕了。那麼，您會回到他身邊嗎？
女人伸出手輕撫大提琴手的臉頰。你的臉色太蒼白了，應該有更適合你的女孩。
你會回到他身邊嗎？說呀。
什麼都有可能，人間事總是千奇百怪。不，我不知道。
就是說你依然愛著他，或者依靠他，我知道了。
不過是一種慣性。日子久了，你也能體會到。就像朋友，和他，和你。
我就可以無牽無掛地去美國了。
當然，你不覺得你的未來更重要嗎？女人說過之後，一種慼慼的感覺。是的，大提琴手不拉琴的時候就什麼也不是。她無數次地這樣告誡自己。但是沒有大提琴手就不會有瓦格納，而沒有瓦格納也就不會有《特裡斯坦和伊索爾德》，而沒有《特裡斯坦和伊索爾德》，她又怎能讀懂托馬斯?曼的小說呢？是的，這個天使一般的大提琴手不期而至，就出現在她漫長的等待著能讀懂曼的那一刻。然後就帶來了瓦格納的愛情，和瓦格納痛徹心扉的悲劇。
如今他要遠涉重洋，她應該阻攔麼？或者，她想要留住他麼？然後她又孤單了，陷入新一輪的悲慼中。重新回到丈夫身邊，但那個懷孕的女人怎麼辦？由誰來承擔那個後果呢？丈夫還是那個任性的女人？抑或轉嫁到她的頭上？他們快活了，卻要她來簽署離婚協議書？
女人於是些微地不舍。說感謝大提琴手帶來的歡樂時光。又說在他行前的日子裡，他可以隨時隨地地來看她，甚至，只要他願意。
大提琴手行前的日子很擁擠。最後的幾場演出，英語速成班，以及和女人在一起。除了演出雷打不動，其他的都可以捨棄，只要能繾綣在女人的身邊。（未完待續）