王蒙
新華文軒集團在做一套當代作家的自選集，第一批將出版陳忠實、史鐵生、張煒、韓少功、王蒙的自選作品，目前簽約的則還有熊召政、王安憶、趙玫、方方、池莉、蘇童等同行文友，今後還將考慮出版港澳臺及海外華語作家的自選作品。好事，盛事！
現在的文學創作並沒有太大的聲勢，人們的注意力正在被更實惠、更便捷、更快餐、更市場、更消費也更不需要智商的東西所吸引。老齡化也不利於文學作品的閱讀與推廣，因為老人們堅信他們二十歲前讀過的作品才是最好的，堅信他們在無書可讀的時期碰到的書才是最好的，就與相信他們第一次委身的情人才是最美麗的一樣。新媒體則常常以趣味與海量抹平受眾大腦的皺摺，培養人云亦云的自以為聰明的白痴，他們的特點是對一切文學經典吐槽，他們喜歡接受的是低俗擦邊的段子。
孟子早就指出來了，“耳目之官不思，而蔽於物。物交物，則引之而已矣。心之官則思，思則得之，不思則不得也。”他強調的是心（現在說應該是“腦”）的思維與辨析能力，而認為僅僅靠視聽感官，會喪失人的主體性，喪失精神的獲得。因為一切的精神辨析與收穫，離不開人的思考。
當然，耳目也會激發驅動思維，但是思維離不開語言的符號，而文學是語言的藝術，是思維的藝術，是頭腦與心靈而不僅僅是感覺的藝術。文藝文藝，不論視聽藝術能贏得多多少百倍的受眾，文學仍然是地基又是高峰，是根本又是淵藪。文學的重要性是永遠不會過時與淡化的。
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當代文學云云，還有一個問題，“時文”難獲定論，時文受“時”的影響太大。學問家做學問的時候也是稀罕古、外、遠、歷史文物加絕門暗器，不喜歡順手可觸、汗牛充棟的時文。
但讀者畢竟讀得最多、最動心動情、最受影響的是時文。時文曬一曬，靜一靜，冷一冷，篩一篩，莫佳於出版自選集。此次編選，除王蒙一人而外都是“文化大革命”後“新時期”湧現的作家，基本上是知青作家。知青作家也都有了三十年上下的創作歷程與近千萬字的創作成果。幾十年後反觀，上千萬字中挑選，已經甩掉了不少暫時的泡沫，已經經受了飛速變化與不無紛紜的潮汐的考驗，能選出未被淘汰的東西來，是對出版更是對讀者的一個貢獻。以第一批作者為例，陳忠實的作品紮根家鄉土地，直面歷史現實，古樸淳厚，力透紙背。史鐵生身體的不幸造就了他的悲天憫人，深邃追問，碧落黃泉，震撼通透，沉潛靜謐。張煒對於長篇小說的投入與追求，難與倫比，鄉土風俗，哲思掂量，人性解剖，一以貫之，未曾稍懈。韓少功更是富有思辨能力的好手，亦敘亦思，有描繪有分解，他的精神空間與文學空間縱橫古今天地，耐得咀嚼，值得回味。我的自選也忝列各位老弟之間，偷閒學學少年，雲淡風輕，傍花隨柳，作猶未衰老狀，其樂何如？
我從六十餘年前提筆開寫時就陶醉於普希金的詩：
我為自己建立了一座非人工的紀念碑，
……所以永遠能和人民親近，
我曾用詩歌，喚起人們善良的感情，
在殘酷的時代歌頌過自由，
為倒下去的人們，祈求寬恕同情。
……不畏懼侮辱，也不希求桂冠，
讚美和誹謗，都心平靜氣地容忍。
看到文友們的自選集的時候，我想起了普希金的詩篇《紀念碑》。每一個虔誠的寫者，都是懷著神聖的*，拿起自己的筆的。都是寄希望於為時代為人民修建一尊尊值得回望的紀念碑來的。當然，還不敢妄稱這批自選集就已經是普希金式的紀念碑，那麼，叫路標石就好。幾十年光陰荏苒，總算有那麼幾塊石頭戳在那裡，記錄著時光和里程，記憶著希冀和奮鬥，還有無限的對於生活、對於文學的愛惜與珍重。它們延長了記憶，擴充套件了心胸，深沉了關切與祝福，也提供給所有的朋友與非朋友，喚起各自的人生百味。（未完待續）