這年夏天，我又孤身一人沿街乞討。
晚上，我不敢再去碉堡了，一是那裡時刻有塌陷的危險，二是那裡埋葬著闖二哥，與死人為伴，我還沒有這個膽量。
我留心尋找著，終於找到了一個棲身的窩巢。華迎大舞臺在成都丁字街是最大也是最講究的戲院，貼著舞臺有一個半人多寬的大茶櫥，每逢唱戲，茶房就把一摞摞洗好的茶碗放進櫥裡，供前幾排茶座上的達官貴人飲水。等戲散了，他怕茶碗丟失，或被人碰壞，便又把碗搬回茶室。我平時經常在這裡要飯、撿食物，看在眼裡，便打起了茶櫥的主意。晚上趁著無人，我偷偷溜進戲院，鑽進碗櫥裡。那時我身體瘦小，身高不過三尺，正好能躺在裡面，我關上櫥門，高興極了，覺得這就是最理想的天堂房屋和床鋪了，我含著幸福的微笑，悠然入夢。
我在茶櫥裡安眠了幾夜，一次偶然的變故，使我的命運又發生了轉折。
一天黎明，戲臺上傳出一聲聲高亢的川劇唱腔，躺在碗櫥裡的我聽得清清楚楚，對這，我已經司空見慣了。我知道，這是戲子們清晨練嗓子，練上一個來小時，他們就該去吃早飯了。趁這個空隙，我就像寄生蟹一樣，從碗櫥裡悄悄地爬出來，到街上開始我的乞討生活。
我經常出沒於劇院，耳聞目染，對川劇有一種特殊的愛好，我躺在碗櫥裡，歡暢地聆聽著那親切而熟悉的唱腔，聽到得意處，情不自禁地學著掌鼓板的敲起了鼓點。
忽然，我聽到臺下傳來腳步聲，頓時嚇得屏氣靜心，一動也不敢動了。#39;咯登#39;一聲，碗櫥的門開了，我看見一個五十多歲、圓眼黑臉、發威嚇人的老頭站在我面前。我像一個罪犯趕緊低著頭鑽出櫥子。
老頭那雙亮眼仔細地打量著我，忽然開口道：#39;往前走幾步!#39;我不敢違命，便順從地走了幾步。那老頭像個牲口販子，猛地伸出手，扳起我的臉，左右端詳一番。又問：#39;你是幹什麼的?#39;我如實地回答了。他臉上露出奇怪的笑容，說：#39;這樣吧，我收你做徒弟，你跟我在梨園學戲吧!#39;我正苦無活路，聽到這話就像撈到一根救命稻草，遇到了大慈大悲的觀世音，我急忙跪下，叩頭拜師。
舊社會稱戲班為梨園。師傅叫潘歷生，他是戲班的臺柱子。年輕時唱武生，如今老了改唱鬚生，他唱、念、做、打俱佳，收了幾個徒弟，都是十二三歲的孩子。他的宿舍就在華迎大舞臺後院的樓上。
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學戲是個極艱苦的行當，但對我來說，這是小菜一碟。學戲先學#39;飲場#39;，這是個眼力活。師傅出場，在堂上打坐，唱得口渴了，利用空隙一舉甩袖，把臉一遮，我就像老鼠一樣，端著茶壺從幕下鑽過去，給師傅水喝。
我學的是武生，先練拿大頂，靠牆一#39;拿#39;就是半天，我只覺腦袋發沉、胳膊發麻，可就是不敢動彈。練翻跟斗，幾次頭朝下摔在地上，摔得腦袋直髮懵還得繼續練。晚上躺在床上，腰板像折了一樣疼。但我心裡很高興，因為我總算有了個棲身之地，有了個飯碗兒，即使讓我上刀山，入火海，我也敢去試一試。因我肯於吃苦，學得又賣力氣，很快就能連打十幾個跟斗，我的技藝比一般的姐妹都高。師傅脾氣挺大，徒弟們稍不如他的意，輕則拳打腳踢，重則用馬鞭抽打。可是，他很少打我，倒是經常誇獎我，還破例地教我學唱。
別看師傅五十多歲了，保養得就像四十多歲的壯年人。後來我聽說，他是有名的老淫鬼，姦汙了不少女戲子。
師傅經常讓我在舞臺上練窩軟腰、翻跟頭，他趁幫我窩腰的機會，經常撫摸我的脊背和肚子。有時，一直摸到我的**。那時，我還小，不諳世事，情竇未開，根本不知道他是在故意猥褻我。
一天，我們幾個師兄妹在後院練功。我光著脊樑，下身穿著紅色的燈籠褲，在院裡窩腰、打跟斗，我連續打了一串小翻，此時，聽到樓上的喝彩聲。
只見師傅站在樓上走廊裡，笑眯眯地看著我，招手叫我上樓。我回屋穿上藍花布襖，來到師傅的宿舍。
師傅關上門，斜著眼看著我，先是誇獎了我一番，忽然把我抱起來，按在床上。我明白了是怎麼回事，便狠命地抓他的臉，抓得他的臉泛起一道道血印子。
潘歷生惱羞成怒，從牆上拿起懲罰徒弟的馬鞭子，劈頭蓋臉向我打來，疼得我大喊救命。
這時，做飯的劉大姐聞聲跑進屋。潘歷生扳著掛彩的黑臉，說我犯了戲規，他教訓我不服，反倒抓了他幾把，所以要狠狠地懲罰我。
劉大姐連忙按住他的馬鞭，替我求情，趁這機會，我一溜煙跑下樓，逃出華迎戲院。
過了一會兒，劉大姐追上來，她像一個慈祥的同胞姐姐，把我領進她家。
半年多的戲劇生涯，使我從正反兩方面受益非淺。我學會了一些基本的武功、武術，它為我以後的健體、保身，起到了防護作用。我還學會了一些唱腔、板眼，為我在妓院學藝奠定了基礎，也使我嘗盡了悲歡離合的甘苦。我差點遭受到禽獸般的欺辱，為了逃避師傅的魔爪，我決心離開梨園。