因為自幼吟唱，而且頗愛樂器，音樂本是趙清漪的必修課，因為作為一個名媛淑女，必須要多才多藝。而音樂對於趙清漪而言，卻是她人生唯一的娛樂和休閒。
或許是對音樂的喜歡，或許是把古箏看做她唯一的可以打發閒暇時間的做法，對於古箏或是各種樂器的材質趙清漪雖然算不上精通，也算是頗為瞭解。
趙清漪對於古箏的基本知識還算是瞭解，一般在二十一世紀箏的規格為：1.6米，1弦。古箏的面板大多數採用河南蘭考的桐木，而以前為了尋找好的桐木趙清漪就曾親自前去河南尋過，而古箏的框架多為白松，箏首、尾、四周側板多選用紅木、老紅木、金絲楠木、紫檀等名貴木材，就一個簡單面板和琴絃，卻決定了古箏的音質和彈奏出來的樂感，周邊用料對古箏的音色稍有影響，以紅木、紫檀、金絲楠木為佳。早期到近代也有過1、1、18、、5弦。
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眼前這躺在桌上的古箏是用的上好桐木，竟然給趙清漪一種就連河南蘭考的上好桐木都不能比擬的質感，框架為白松之中的極品，側板選用金絲楠木，趙清漪姑且稱石桌上的古箏為楠木古箏。是用十三弦，畢竟常常彈奏二十一弦的古箏，彈奏十三弦的古箏對於趙清漪而言只是偶爾而已。更讓趙清漪頗為納悶的是古箏的琴絃，現在多採用尼龍鋼絲弦，增加了音量，也提高了韻味，琴絃以德國進口鋼絲為主，含碳量均勻，壽命長，手感好，而以前以馬尾、鹿筋為琴絃的古箏趙清漪也算是見識過，而眼前的古箏不可能也會是用近現代才有也才用鋼絲為弦，也不是古人常用的馬尾、鹿筋，是一種對趙清漪而言見所未見聞所未聞的琴絃。而對古箏的音質還略有影響的工藝，而這個工藝製造者顯然也是極為瞭解這一點，懂得運用到恰到好處。
“難得一見的好琴，絕無僅有的古箏。”趙清漪不禁有感而發，接著說：“只是不知道這古箏的音質如何？”
“娘娘，古箏還有音質嗎？不是說演奏者的琴技才是至關重要麼？”說話的是隨侍在自己身邊的貼身丫頭水兒。幾乎是寸步不離的跟著她，守著她。
想起水兒還是喚她為娘娘，不禁嘆息水兒這習慣是改不了了，趙清漪也只得任由水兒如此稱呼。
“是嗎？你難道不知道每個演奏者在選琴的時候都會試音嗎？而且每次公開演奏都會先試音。選琴的時候試音是為了看是否是一把好琴，是否是為自己而量身定製。而參加比賽試音是為了調準音，沒有音準，就沒有音質，更談不上音色。再好的琴技，再好的琴音，若是不能彈奏出最佳音質也是枉然。其中講究高音區的音色要有穿透力，中音區音色要紮實，低音區音色要渾厚，整體音色過度要求和諧。”趙清漪低聲笑說，沒有在看向古琴，抬頭卻對上水兒一臉茫然的模樣，那似懂非懂的眼眸。（未完待續）