古小龍看到佛教大師佛陀牟尼，僅僅只是那一閃念的動心，就能這樣的深深自責，深為自己的這位佛教至交感到高興。
同時也透過自己的第三只眼，感受感知到了，佛教大師佛陀牟尼此去，將會對他來一次“鳳凰涅槃”般的洗禮，其內心將變得無比的純淨堅強，將會為今後兩個空間遭遇重大的劫難時，起到關鍵作用。
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但是，自己的內心，也像佛教大師佛陀牟尼一樣，被小師妹水柔那純潔無暇的“玉體橫陳“所打動，內心中的另一個古小龍，剛剛才被自己用高深的意念能場內功壓制住，這一次又被真實的喚醒出來，實在是感到自慚形愧。
在古小龍的心目中，“玉體橫陳“的小師妹水柔，就像維納斯、海倫、達娜厄……等，藍色星球世界級美女一樣，既代表了聖潔，又代表了誘惑，既有天使般的美麗，又有魔女般的肉感，總之，又是一種不同的感受。
古小龍從小就非常醉心於藝術，特別喜歡收集各種各樣的世界名畫，在他的收藏中，有一幅藍色星球著名的油畫，那就是——達娜厄細膩之美“肉慾誘惑”。
《達娜厄》是美術史上很多畫家都青睞的題材。故事來源於希臘神話，達娜厄是阿古斯王的國王阿古斯王之女，阿古斯王在一次占卜時得到神的預言，稱他最終會死在他外孫手裡，恐懼的老國王於是把未出嫁的女兒達娜厄，關在一座銅塔內，外有多條惡犬，內有指派一名老婦人看守她。
然而，喜歡惹麻煩四處留情的天神宙斯，發現了塔裡的達娜厄，並一見便傾心於她，於是化成一陣黃金雨，來與達娜厄相會。
之後達娜厄就生下了著名的，希臘神話中的另一英雄珀爾修斯，而阿古斯王則下令將母子兩人裝入木箱扔進了大海。
當然，和所有此類神話的結局一樣，老國王最終還是沒有逃脫死於外孫珀爾修斯之手的命運。
畫達娜厄的作品很多，其中尤以表現“宙斯化作黃金雨與達娜厄相會”這幕最為常見，相對而言也最具戲劇張力。
不同畫作的風格各有千秋，三張以上都出自藍色星球著名畫家提香，反映同一題材的三張畫，略有不同。
其中最為常見的是第一張，作於一五五四年，現藏在馬德里的pd博物館。
畫中達娜厄的身體姿態，很容易讓人想到提香畫作中，畫得最多的維納斯。
這個作品裡，畫家有意把達娜厄的身體置於亮光之下，而暗處是醜陋的，正準備接住金幣的老婦，身後是烏雲密佈的背景，層次鮮明，畫面所包含的美好與醜惡，光明與黑暗的對比很明顯。
古小龍的藏品，是另一位威尼斯畫派大家丁託列託畫的《達娜厄》，作於一五八零年。
這幅畫帶有很強烈的丁託列託風格，更精緻的表現了室內的布飾，和達娜厄的沉靜優雅相對，女僕的神態則刻畫得更為吸引眼球。
義大利畫家詹蒂萊希的《達娜厄》，作於一六二一年，現藏於m國克利夫蘭。
從這個作品我們能看出畫家受到卡拉瓦喬的影響，突出強烈的明暗對比，人物溶在卡拉瓦喬主義標誌性的大塊黑色背景之中，從而突出了前景。
儘管詹蒂萊希被很多人認為成就有限，但這幅畫卻是這個系列裡眾多人最喜歡的一張，女主人公的描繪帶有獨特的細膩之美。
這是文藝復興畫家柯雷喬的《達娜厄》，作於一五三零年，較早一些，現藏羅馬。
《達娜厄》題材中往往出現兩種人物，一是女僕，一是天使。這幅畫人物較多，比較生動表現了各個人物對黃金雨的反應。
除開ydl畫家，近代早期還有戈沙特也畫過達娜厄。戈沙特是佛蘭德斯畫家，出生在現hl的烏德勒支。這幅畫作於一五二七年，現藏於慕尼黑古繪畫館。
戈沙特是尼德蘭繪畫傳統中“羅馬化”的代表人物，畫風受南方的文藝復興風格影響很大，更偏細膩，這幅畫是這個系列裡對人物身處建築描繪最精緻的一張。
許多人一眼就能看出，這是提埃波羅的作品，作於一七三六年，現藏於斯德哥爾摩。提埃波羅是威尼斯畫派最後的代表人物，尤以創作大幅的溼壁畫著名。提氏的風格，場面廣闊，構圖宏大，色彩也比較瑰麗。時常讓人有繁複之感。
還有著名的藍色星球畫家倫勃朗，他的這幅《達那厄》創作開始於一六三六年，現藏於聖彼得堡冬宮。和前面的畫不同，倫勃朗的達娜厄是一個中年婦人的形象，可能畫家是以他的妻子作為模特。
倫勃朗把畫面大部分的暖色光聚在達娜厄的身上，明暗的層次感鋪開，這是典型的倫式風格，大大地增加了場景感和戲劇的緊張感。
最後的，最具肉慾誘惑的一張《達娜厄》，毫無疑問，出自克利姆特之手。大約創作於一九零七年，現藏在aodl的格拉茨。
《達娜厄》是克利姆特晚年“金色時期”中的一幅，他拋棄了複雜的隱喻，直接而露骨地描繪宙斯的金色愛流，以及蜷縮著身體，沉醉在愛慾的滿足之中的達娜厄。
到這裡，現代繪畫在意旨上終於突破了故事原型、宗教意識、場景構圖等等一系列束縛，開始直面“人”的肉體與慾望本身。
達娜厄是希臘神話中阿爾戈斯王阿克裡西俄斯與歐律狄克的女兒。一條神諭曾經警告她的父親：達娜厄的兒子將會謀殺他。
國王為避免自己的不幸，命人造了一座銅塔，將女兒達娜厄關進塔內，門口由兇狠的惡犬把守，達娜厄內心痛苦極深。
一天，天神宙斯經過，愛上了達娜厄，他化身成金雨水，水滴透過屋頂滲入屋內，落在達娜厄的膝蓋上。
最終達娜厄為宙斯生下了希臘神話中的另一英雄珀爾修斯。畫中的達娜厄裸體靠於床上，接受突如其來的宙斯之愛。
造型生動，刻劃細緻，人物性格鮮明，氣氛壓抑卻不乏抒情的詩意
柯雷喬是ydl北部菲拉拉的著名畫家，他以輕快流利、嫵媚瀟灑，並富於肉感的絢爛色彩為特徵。
他在帕爾瑪大教堂圓屋頂畫的巨幅壁畫《聖母昇天》畫得淡泊而和諧，有騰空而起的感覺，顯示了柯雷喬豐富的想象力和變化多端的構圖意匠。
這位帕爾馬的畫家很難歸屬哪一流派，他的作品有達·芬奇藝術的溫柔細膩，又有拉斐爾藝術的優美明快；有米開朗基羅藝術中出人意料的想象，又有威尼斯畫派含蓄、豐富的美妙色彩。
雖然他的題材範圍，幾乎只侷限於聖經故事和古典神話，但卻反映的是人本主義精神和世俗情感。
雖然他處在文藝復興盛期，但他的作品已具備了後來流行的巴洛克藝術的傾向；因此，應該說，柯雷喬不僅僅是文藝復興盛期傑出的畫家，也是一位具有超前意識的探索者。
在眾多著名藝術家畫筆下，維納斯也是一個重大題材。
維納斯是羅馬神話中愛和美的女神，即希臘神話中的阿佛洛狄忒。