博物館中的藏品，並不是都分門別類地整理好放在展臺中的。很多博物館，都有大量未經整理、鑑定、修復，甚至是不知來歷的收藏品，長年就堆放在庫房中，而且這樣的藏品可能每年還在持續地增加。
想將它們都清理修復並鑑定完畢、達到展出條件，還需要漫長而繁重的工作過程。有些東西自從進了博物館，就只是館藏品而已，恐怕永遠都難見天日。
其實圖書館也一樣，有很多藏書是不對外提供借閱和查詢服務的，其中最主要的原因是根本沒整理好，就連圖書管理人員都不知道是什麼書。這些藏書往往來自於其它部門的移交以及社會捐贈。
比如接受社會捐贈的書籍，在正規的圖書館中，是不可能直接放到書架上供人借閱的。首先要進行版本鑑定，看看它是不是合法出版物。然後還要鑑定其類別，置入磁條或晶片，編寫目錄索引，分門別類入庫上架。
有一些書籍文獻，可能不適合面向社會公眾提供借閱和查詢，只適合做為內部資料儲存。有很多破損的文獻，還要判斷其是否有修復的可能與館藏價值，如果有的話，就需要組織專業人員進行修復。
修復工作也是需要成本和時間的，有館藏價值的文獻假如暫時修復不了，就只能先內部收藏，而且有可能就永遠被內部收藏了。
規模越大，接受社會捐贈越多的圖書館，這方面的工作就越繁重。處理捐贈來的書籍文獻，比處理圖書館直接外購的書籍要麻煩多了。
九十年代初的時候，境湖大學圖書館就號稱有一百六十萬冊藏書，如今二十多年過去了，僅僅是可公開借閱、提供目錄索引的藏書量已有近五百萬冊，可想而知有了多大的增長量。而實際的館藏總量，早已突破了六百萬冊。
所以圖書館的工作看似清閒，但整理社會捐贈館藏書籍文獻工作，向來是人手不足的，大量的捐贈書籍都還堆放在庫房裡。圖書館缺人，可以提供給在校生勤工儉學的機會，丁齊讀本科的時候就在圖書館打過工。
但是重要文獻的整理、鑑定、修復、儲存、上架工作，又有較高的專業水平要求，一般人幹不了。它既沒什麼油水又非常枯燥，甚至是默默無聞，所以很多人又不願意幹。
丁齊從葉行那裡回來後，就在琢磨想什麼辦法能接觸到圖書館中的這一類文獻？他只是一個臨時工，照說正式的工作人員才有資格接觸館藏的珍本古卷。不料實際情況比他想象的要簡單得多，他只是主動找館長說了一句，館長就非常痛快地答應了。
館長名叫趙春鈴，今年已經六十多歲了，原先是外語系教授，是退休後返聘到圖書館的，負責指導外文資料管理。前兩年隨著中央的反腐力度不斷加大，原圖書館的館長也被拍蒼蠅拍進去了，暫時無人接手主持圖書館的工作，校領導就讓她來總體負責。
趙館長當即就對丁齊說：“你願意幹這個活，真是太好了！現在的學校啊，一天到晚就對外宣傳藏書多少多少冊、接受了多少多少捐贈、新修了多少多少館室。圖書館就是大學的一個臉面，說出去好聽得很。
但是在學校內部呢？簡直都成了教工家屬安置基地。典型的清水衙門，只有採購上有點油水，不必等外面的人監督，內部就有那麼多眼睛盯著，上一任館長不就被拍進去了嗎？願意到這裡來的人，都是圖個清閒沒壓力的正式工作，有出息、有想法的年輕人越來越少了。”
沒想到一句話就引發了趙館長這麼多牢騷，所謂“教工家屬安置基地”的說法，丁齊也知道是什麼意思。有些教工家屬沒工作或者暫時不好就業，找關係求到校領導那裡，基本上就只能安排到圖書館一類的校屬服務機構。
有人就是想找一份清閒穩定的工作而已，重點是大學教職員工的正式編制，還有的人尤其是年輕人只是想做個過渡，等有了更好的機會就會換個崗位離開。
丁齊笑著提醒道：“趙館長，我只是個臨時工。”
趙館長卻誤會他的意思了，有些惋惜地說道：“你的事情我清楚，年輕人遇到點挫折也別氣餒。我現在沒法給你解決正式編制，但可以給你漲工資。以前是一個月一千五吧？哪夠生活的？我給你漲到三千！雖然也不算多，但我也就這麼大的許可權了，再多就得報領導批准。”
丁齊趕緊解釋道：“您誤會我的意思了，我不是想加工資。只是想問問，臨時工也能接觸館藏珍貴文獻嗎？”
趙館長又笑了：“小丁啊，你知道我為什麼高興嗎？因為這些活實在是缺人幹啊，給你漲工資是應該的。我也不給你工作進度壓力，不規定你每個月必須要整理出來多少部文獻，你只要願意認真去做就行。
臨時工？那要看怎麼說了，說你是外聘專家也行啊！有很多文獻的鑑定和修復工作，必須要從外面聘請專家。我的許可權，每個人每個月才能給三千塊辛苦費。如今真正能幹這種活的，別說三千塊，就是三萬塊也請不到啊！”
丁齊補充道：“文獻修復方面，我並不擅長。”
趙館長：“我知道你不是幹修復專業的。你只需要負責鑑定整理，能分類上架入庫的就上架入庫，需要製作索引內部收藏的就內部收藏，破損文獻先鑑定出是什麼類別、有沒有修復價值。庫房裡堆積如山了，整理出來的速度還沒有新收進來速度的快。”
丁齊又說道：“我不是外文專業的，所以申請先整理中文文獻，重點是社會捐贈的珍本古卷。”
趙館長：“就是這個工作最缺人，外文資料還好辦，可以找外語系的學生來幫忙，但是搞古籍考證可比查外語字典和搜索引擎難多了。需要整理的文獻多得是，你根據自己的興趣和特長，先挑重點的做，按照規定的流程來就可以。
校領導給圖書館指示，都是搞改革創新，我們幾乎所有的人員精力和新增撥款，都用在以最新的科技手段儲存與檢索文獻資料上了。這的確是好事，但是基礎工作還是得有人做啊……”
這麼輕鬆就搞定了計劃，而且還有意外之喜，工資比原先翻了一番，丁齊內心中非常感謝這位趙館長。趙館長年紀不小但精神頭很好，估計這些年也有很多事情看不慣，和丁齊聊了半個多小時、發了各種牢騷。
丁齊就像一位心理諮詢師，他也確實就是一位心理諮詢師，很耐心地陪著她聊，不時插幾句話，做適當的引導與疏導。趙館長非常高興，最後說道：“小丁啊，好好工作，有什麼事就來找我！”
真正進了庫房，才會清楚想要找到東西有多難。這可不像在電腦裡輸入關鍵字得到檢索結果，然後到相應的書架上取下來就可以，因為根本就沒有記錄。說到竊取文獻資料，很多現代人或許會聯想到駭客入侵，可是這種事，再黑的駭客也不好使。
就算是摸進來偷東西，也得知道自己要偷的是什麼東西、放在哪裡。
根據圖書館接受捐贈的記錄，張錦麟當年捐贈的書籍文獻約一萬冊，其中外文書籍一千多冊。這些都是約數，因為還沒有詳細清理完畢，只是做了最簡單的分類，其中還有線裝古書及古卷三百餘冊，儲存在圖書館的0庫房。
丁齊的工作就是從0庫房開始的，這裡總計有近十萬冊藏書，絕大多數都是線裝或軸裝古卷。
通常的清理工作，比如普通出版物，首先要確定版本以及版權資訊。一般而言，普通作品的版權期限，是自作品創作釋出時起至作者逝世後五十年。丁齊的工作基本不涉及這個問題，但也要稍加留意，可能有些民國時代的書籍，作者逝世還不到五十年。
對於這樣的書籍，製作電子版文件以及影像資料儲存，並提供內部查詢當然沒問題，但不可以公開向外釋出，因為圖書館不是出版社，它能提供的只是借閱與查詢服務。來到圖書館的人，怎麼知道自己想借閱或查詢什麼資料呢，這就需要編制內容簡介和索引。
有一些書籍是沒有入庫價值的，比如原先已有較多數量的館藏，且儲存質量很差。就算是古卷，有時也沒有必要特意製作電子版影像資料。比如這個庫房裡就有很多版本的《論語》，有清代的也有民國的，大多是翻刻四庫全書的版本，有很多是成套的書卻缺了冊。
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這些線裝古書，清理登記完畢之後做為版本儲存就可以，有些書籍本身可能是文物，但其內容到處都有，一般人也用不著上這兒來查。
丁齊戴著手套和口罩，將心理醫生工作之外的時間，幾乎都用在了故紙堆中。戴口罩的原因不僅是為了保護古籍，而且有時氣味確實很不好聞。有些書已經發黴了，開啟時不小心就會破碎，帶著蟲蛀的痕跡與腐爛的氣息，甚至不能用手直接翻頁，而要用竹鑷子夾。
這倒不是因為館藏條件不夠好，圖書館的條件早年可能很簡陋，但這些年已經很講究了，這裡的光源、溫度、溼度都符合規定。有些古卷經歷的年代過於久遠，送來之前就儲存質量不佳或者已經損毀嚴重了。
對於這樣的古籍，其實翻閱一次就等於破壞一次，無論你再小心，細微的新增損毀也是不可逆的。如果有儲存價值，整理的同時就應該用現代裝置將其記錄下來，比如將書頁製作成圖片資料儲存，這是很枯燥且必須細緻耐心的工作。
如果是珍貴文獻，有修復的必要，還要專門登記收藏，由圖書館再行安排修復工作，沒有修復之前最好就不要再去碰了。
丁齊開始這項工作的第二天，葉行就打來了電話，問他有沒有找到東西，語氣很著急。丁齊說他正在找，已經開始清理工作了，並介紹了張錦麟捐贈的珍本古卷情況。
葉行在電話那邊叫道：“只有三百多冊，你花了兩天還沒找著！上櫃子裡翻一下，一會兒工夫不就翻出來了嗎？”
丁齊解釋道：“不是你那麼想當然，沒有登記資料，我得一冊一冊的整理，我的手只要動了，就得把動的古籍整理完。這可不是像在菜市場裡挑菜，可以隨便亂翻，整理每一卷都是需要時間的！”
葉行驚訝道：“你還真去整理古籍了？直接找東西不就行了！”
丁齊很鄭重地答道：“我是申請了整理館藏珍本古卷的工作，才有機會去找你想要的東西。我已經用了速度最快的方式了，首先就是清理張錦麟當年捐贈的珍本古卷，而且就是從看圖冊一類的古籍開始清理的。
沒有開啟之前，我也不知道是什麼東西，開啟之後就必須完成工作，我是來整理館藏的，不是來破壞古籍的！你說要找的古卷是《方外圖志》，我沒有發現哪卷古冊的外面寫著‘方外圖志’，你又不知道那東西是什麼樣子的，我只能一卷卷去整理。”
他將葉行噎得沒話說了，葉行也只好鼓勵了他幾句，希望他儘快查詢，然後就掛了電話。丁齊的態度很明確，這是他的工作，就得認真負責，他利用這份工作去找方外圖志，那也得先把工作做好了才行。
在這個前提下，他確實已經用了理論上最快的方式，第一步就直接找張錦麟捐贈的珍本古卷，而且從看上像是圖冊類的古籍開始。他並沒有發現哪本古籍外面寫著方外圖志這幾個字，沒辦法直接下手，也許那部古卷的名字並不叫方外圖志。
丁齊還有另一個想法，如果這裡有很多珍本古卷都是當年赤山寺中的收藏，而赤山寺的歷代住持確實在保守那個秘密，那可能在別的古卷中也會發現某些線索。
丁齊並沒有將葉行給他的那個相機帶進庫房，甚至都沒有帶回自己的公寓，而是留在博慈醫療給他的那套“宿舍”中。難得又去了一次宿舍，和“五朵金花”打了個照面。
他為何要這樣做，可能是潛意識作祟，他對葉行並不是完全信任。透過最近的接觸，他發現葉行是早有預謀，跟他耍心眼、玩套路。雖然事出有因，但丁齊從一個心理醫生的角看看，一個人的行為習慣就反應了思維習慣，那就是一個喜歡搞陰謀算計的人，而丁齊不喜歡。
不喜歡歸不喜歡，但這世上什麼樣的人都有，有時候還不得不和他們打交道，要懂得怎樣容納。丁齊和葉行有一致的目的，所以就可以合作。但是合作歸合作，丁齊有自己的原則與態度，他就是個認真做事的人。
誰知道葉行給的那個相機有沒有問題，會不會暗藏了跟蹤監控裝置呢？丁齊最近想的事情有點多，腦洞開得也有點大。
丁齊接手“新工作”的第一個星期，就有了重大突破，卻不是發現了《方外圖志》。成果說出來有點讓人臉紅，他整理出來一部春宮圖冊。這批珍本古卷裡怎麼會有這種東西？也不知是當年赤山寺裡的，還是張錦麟後來收藏的。
春宮圖自古有之，明末創作與流傳最盛，大致有三個作用，一是“新婚教學”，二是“房中情趣”，三是“鎮宅辟邪”，當然了，還有闡發藝術思想等等。丁齊發現的這本圖冊，名叫《十榮》，原畫作者署名十洲先生。
十洲先生就是仇英，明代繪畫大家，與沈周、文徵明、唐寅並稱，也是最負盛名的春宮繪畫大師。丁齊發現的當然不是原畫，而是清代康熙年間的刻本，但也相當珍貴了。更難得這本圖冊儲存得相當不錯，從刻本中仍能看出原畫的神韻。
不愧是大家之作，功力精湛，刻畫細膩入神，人物皆精麗豔逸、神采飛動。仇英所作春宮套圖《十榮》歷史上早已失傳，如今又重新發現了清代刻本，這可是重大成果。這一發現很快驚動了館領導、校領導、文化以及文物部門領導，也成了一條不大不小的熱點新聞。
丁齊的名字並沒有上新聞，報道中只說境湖大學圖書館的工作人員，在整理社會捐贈的珍本古籍中，發現了明代大畫家仇英所作、被認為已失傳的套圖作品《十榮》的清代刻本。
這套春宮圖的發現，被視為重大成果，引起了文化、文物以及藝術創作等各領域的重大反響。宣傳上有點不太好說，但大學就是搞學術的，自然可以將此事上升到應有的高度，該發現對研究明代的生活風貌、文化思想、藝術發展，有著重要的價值。
趙館長又特意把丁齊叫過去一次，語重心長地說道：“在大學裡幹，如果想往上走，最重要的是出成果，而且成果的影響越大越好。誰都認為圖書館工作是很難出成果的，但誰都沒想到，在我主持工作期間，這些年影響最大的成果居然是你搞出來的！
可惜我已經退休了，是返聘回來的，也沒什麼再往上的前途和想法了，假如換個年輕的館長，這弄不好就是他的資歷和資本啊。我看好你，果然沒錯，是金子在哪裡都會發光的！我們圖書館受到了表彰，我也不能對不起你，因為功勞其實是你的。
我跟校領導說過了，特意強調了你的工作貢獻，如果你願意的話，可以給你解決一個正式編制，成為圖書館的正式在職員工，也相當於重新回到了大學教職員工的隊伍中。你也不用感謝我，這是你自己爭取來的機會。”（未完待續）